Культурные индустрии

Профессор Университета Лидса (Великобритания) Дэвид Хезмон­далш проводит анализ изменений в культурных индустриях начиная с 1980-х годов, а также представляет читателю обзор существующих подходов к объяснению причин этих изменений. Автор подробно рас­сматривает споры о роли культуры и творчества в современных обще­ствах, уделяя особое внимание вопросам авторского права, культурной политики, влияния знаменитостей и т.д. Он помещает трансформации в культурных индустриях в длительный политический, экономиче­ский и культурный контекст. В своей работе он использует особый критический подход к культурному производству, отталкивающийся от политической экономии, исследований культуры, социологии и социальной теории. [collapse collapsed title=ОГЛАВЛЕНИЕ:] ПРЕДИСЛОВИЕ КО ВТОРОМУ ИЗДАНИЮ 11 ВВЕДЕНИЕ: ИЗМЕНЕНИЕ И ПРЕЕМСТВЕННОСТЬ, ВЛАСТЬ И КРЕАТИВНОСТЬ 14 Обзор некоторых изменений — важность преемственности 14 Почему культурные индустрии важны? 16 Обзор доводов 22 Проблема определений 27 Альтернативные термины 32 От «культурной индустрии» к культурным индустриям 32 Индустрии, производящие тексты: отличительные черты 35 От автора 45 ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. АНАЛИТИЧЕСКИЙ АППАРАТ I. ПОДХОДЫ К КУЛЬТУРЕ 49 Экономика культуры и медиа 49 Либерально-плюралистические исследования коммуникации 52 Политэкономические подходы 53 Какая политическая экономия? 55 Социология культуры, организационные и управленческие исследования 59 Радикальная социология медиа. Медийные исследования 61 Проблема смысла: мысли о текстах 63 Подходы в рамках исследований культуры 64 За рамками противопоставления исследований культуры и политической экономии... И всего остального 69 Производство против потребления 70 Тексты, информация и развлечения 70 Вопросы эпистемологии 71 Политика и политические программы 72 Вопросы детерминации и редукционизма 73 Дополнительная литература 75 II. ОЦЕНКА КУЛЬТУРНЫХ ИНДУСТРИИ 78 Место культурного производства в экономике и обществе 78 Вопрос коммодификации 83 Бизнес-собственность и структура 86 Организация и креативная автономия 94 Культурный труд и его преимущества 103 Интернационализация и доминирование США 107 Дигитализация, конвергенция и новые медиа 109 Текстуальные изменения 110 Дополнительная литература 114 III. ОБЪЯСНЯЯ КУЛЬТУРНЫЕ ИНДУСТРИИ 116 Три формы редукции: технологическая, экономическая и культурная 116 Контексты для изменений и преемственности в культурных индустриях в 1945-1990 годах 118 Политэкономические изменения: долгий спад 121 Политические изменения и изменения в регулировании: подъем неолиберализма 122 Изменение бизнес-стратегий 126 Технологические изменения: информационная технология и потребительская электроника 138 Дополнительная литература 144 ЧАСТЬ ВТОРАЯ. ИЗМЕНЕНИЯ В ПОЛИТИКЕ IV. МАРКЕТИЗАЦИЯ В ТЕЛЕКОММУНИКАЦИЯХ И ЭФИРНОМ ВЕЩАНИИ 147 Дерегулирование, возвращение к регулированию и маркетизация культуры 151 Телекоммуникации и эфирное вещание — почему так заинтересовано государство? 154 1980-е: аргументы опровергнуты, маркетизация следует 157 Четыре волны маркетизации 159 Первая волна: изменения в политике в области телекоммуникаций в США, 1980-1990 годы 161 Вторая волна: изменения в политике вещания в других промышленно развитых странах, 1985-1995 годы 164 Общественное вещание под ударом: предметный анализ изменений 170 Третья волна: переходные и смешанные общества начиная с 1989 года 177 Четвертая волна: в сторону конвергенции и интернационализации, с 1992 года и далее 182 Дополнительная литература 188 V. КУЛЬТУРНАЯ ПОЛИТИКА И ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО ОБ АВТОРСКОМ ПРАВЕ 190 Культурная политика 191 Авторское право 207 Дополнительная литература 214 ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ. ИЗМЕНЕНИЯ И ПРЕЕМСТВЕННОСТЬ В КУЛЬТУРНЫХ ИНДУСТРИЯХ, НАЧИНАЯ С 1980 ГОДА VI. СОБСТВЕННОСТЬ, СТРУКТУРА И РАЗМЕР 219 Собственность и корпоративная структура: большое становится больше 220 Изменение корпоративных стратегий: образование конгломератов 226 Изменение корпоративных стратегий II: вертикальная интеграция 230 Становятся ли культурные рынки более концентрированными? Важно ли это? 233 Сохранение присутствия мелких компаний 239 Взаимозависимость, сети и альянсы между компаниями 241 Расширяются ли культурные индустрии? 243 Продолжение коммодификации 252 Дополнительная литература 257 VII. ОРГАНИЗАЦИЯ И КУЛЬТУРНЫЙ ТРУД 258 Управление креативностью 259 Растущая значимость маркетинга и исследований рынка 263 Контроль над креативностью: все еще слабый, но усиливающийся 268 Суперзвезды, авторство и креативная автономия 272 Журналистская автономия и медиамагнаты 274 Условия и обстоятельства культурного труда 279 Дополнительная литература 287 VIII. ИНТЕРНАЦИОНАЛИЗАЦИЯ, ГЛОБАЛИЗАЦИЯ И КУЛЬТУРНЫЙ ИМПЕРИАЛИЗМ 289 Факторы, определяющие культурное господство США 289 Ни культурный империализм, ни глобализация 291 Телевидение и геокультурные рынки 298 Международная киноиндустрия: власть Голливуда 311 Культурный империализм и популярная музыка 319 Дополнительная литература 324 IX. НОВЫЕ МЕДИА, ДИГИТАЛИЗАЦИЯ И КОНВЕРГЕНЦИЯ 327 Определение новых медиа 327 Обзор дигитализации — и главы 329 Цифровые игры 332 Интернет и сеть 335 Цифровое распространение — переизобретение музыкального бизнеса? 341 Интернет и контроль над циркуляцией 346 Доступ и неравенство — цифровые разрывы 349 Коммерциализация Интернета 351 Конвергенция — обещание будущих чудес 355 Цифровое телевидение 358 Дополнительная литература 366 X. ТЕКСТЫ: РАЗНООБРАЗИЕ, КАЧЕСТВО И ОБСЛУЖИВАНИЕ ИНТЕРЕСОВ 368 Выбор, разнообразие и множественность 368 Социальная справедливость и изменения в текстах 378 Упадок качества? 394 Дополнительная литература 405 ВЫВОДЫ: НОВАЯ ЭПОХА КУЛЬТУРНОГО ПРОИЗВОДСТВА 407 Степень изменений 407 Оценка изменений/преемственности 413 Объяснение изменений/преемственности 416 Следствия для будущих исследований 417 ГЛОССАРИЙ 421 БИБЛИОГРАФИЯ 428 [/collapse]