Ноэль Кэрролл

[b]Ноэль Кэрролл / Noël Carroll[/b] — американский философ, искусствовед, теоретик кино. Родился 25 декабря 1947 года в Фар-Рокуэй, Куинс, в Нью-Йорке. Начальное образование получил в католической школе, впоследствии, поступив в Университет Хофстра в Нью-Йорке, начал публиковать в газете факультета Hofstra Chronicle свои работы посвященные кино, театру и искусству. Вместе с редактором газеты Ричардом Косзарски основал киноклуб. В 1970 году в Питсбурге получил степень магистра философии в Питтсбургском университете. По признанию самого Кэррола это время было не лучшим для занятия философией и он полагал, что возможности найти интересную работу в области кино было больше. В 1970 году поступил в магистратуру по киноведению в Нью-Йоркском университете, которую успешно окончил в 1974 году. В это время в основном занимался «описательной критикой», которая была связана с феноменологией, но акцент в ней сделан на опыте индивидуального восприятия самого фильма. Кэрролл выступил против « теории авторского кино», которую популяризировал в США Эндрю Саррис. В 1976 году Кэрролл стал ассистент-профессором Нью-Йоркского университета и был приглашён третьим редактором журнала «Millennium Film Journal», вместе с Вики Петерсон и Дж. Дэвидом Шапиро. С 2012 года является профессором философии в Центре послевузовского образования Городского университета Нью-Йорка. Кэрролл является представителем когнитивистского направлении в теории кино, в разное время он работал не только критиком и редактором, но и сценаристом документальных фильмов. Наиболее известной и влиятельной работой Кэрролла является книга [I]«Философия ужаса, или Парадоксы сердца».[/i] Как было отмечено в книге, Кэрролл написал «Парадоксы сердца», чтобы убедить родителей, что его пожизненное очарование ужасной фантастикой не было пустой тратой времени. В «Философии ужаса» развивается общая теория ужаса, которая не требует психоаналитических концепций. Другая важная книга Кэрролла — [i]«Мистические фильмы»,[/I] в которой автор критикует идеи психоаналитика Жака Лакана, марксистского философа Луи Альтюссера и семиотику Ролана Барта, которому приписывается вдохновляющий отход от того, что Кэрролл описывает как «психомеотический марксизм», который доминировал в киноискусстве и теории кино в американских университетах с 1970-х годов.